《公交车后车座的疯狂的做小》剧情简介
第一碗面煮好之后花魁便急匆匆的端去给叶子叶子也没讲客气也不和花魁说话接过便吃花魁见叶子如此知道叶子还在为刚才的失态而害羞呢于是赶紧识趣的走开去花魁刚回到厨房胡小夭冲...花魁把姐姐方蕾说的话大概说了一遍之后这回方家华不说话了花魁却很急眼看就要去省城了总不那把老后爹一个人留在在安乐啊再一个还得让老后爹在妈妈家的老屋去陪吴玉珍等...
而林雅丽经过花魁那一看此时哪还熬得住全身就像着火的一般正等着花魁来给她扑灭呢花——小——子快——救——救——我林雅丽拖声拖气的叫着花魁的名字看着人...
《公交车后车座的疯狂的做小》相关评论
荼靡89
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原来我是冬哥
又名：一部彩电带来的悲喜剧看到结尾才明白定义为喜剧的含义公交车后车座的疯狂的做小不断下坠的生活突然被人托稳并升空恐怕是命运二字的最佳注脚了导演的镜头语言克制冷漠简洁恰如生活本身冷峻中透露出狗血一切都很喜欢包括安排在墙上的油画和电影海报
Mr.言午
两星半以新导演来说有一种平庸的四平八稳鉴于难度不大（场景及呈现的调度）以及几乎只有黑人身份的趋同这很难看出导演本身更加真实的水平我提出异议的地方有两点一是年代感做得不好从服装到场景感觉都是随便做做二虽然是舞台剧改编但并没有规定改编就是从少数场景变成少数场景公交车后车座的疯狂的做小这个故事的谈话可以发生在很多地方而目前只有从屋内到屋外的生硬转换而已虽然这一定的表达了局限回到最主要的那个房间除了电话这些最基本的陈设之外主演几乎再也没和这间房这间房应该有和可以有的任何物件发生关系了明明可以为自己的剧作增添许多有意思的细节这部分却忽略了
不长痘不开心
这些故事并不是想解决什么现实问题也无法真的解决而且我觉得导演和编剧也并不期待男人会因为几个故事就更理解女性更多的还是想唤醒多一些茫然不自知的女性们吧 因为只有女性才能真的理解、帮助女性
亦然
记得道长说过再回想起97还会记得细节公交车后车座的疯狂的做小只是难以形容当时的心情因为它太空洞了没有正在见证历史的增重和肃穆而陈果用一群时代变换下被遗忘迷失的小人物来诉说整个香港人的身份焦虑和缺失灿烂烟花一场空前路茫茫去何从最后的魔幻现实主义结局也许就是陈果给出的答案置之死地而后生
全知咸
编剧的废笔真多比如前面主角的父亲不断地讲计算机从晶体管到电子管的革命、浮点运算器的发展这都让我有种错觉仿佛斯皮尔伯格要在后面把情节引向计算机技术与电影工业技术的发展的交汇；这种无中生有的错觉还让我一度赞叹斯皮尔伯格的立意真高站在影史的维度上还可以引申出自己后来是如何把电脑特效和科幻类型片发扬光大的格局真不小直到后面才发现原来我才是小丑... 人家根本就没想那么多是我一厢情愿了如此一看这些台本镜头完全是可以删掉的啊但奈何这是自己的传记电影斯皮尔伯格哪舍得删啊叙事是很私人化但是又不像塔可夫斯基的《男女野外做爰全过程》或费里尼《浓毛BGMBGMBGM》那样私人化到从镜头语言到叙事结构各方面都极致自我地表达；与之相比《卡三国产》的视点与技法就更加平庸再加上斯皮尔伯格自顾自地讲故事我实在也共情不起来
会喵叫的羊
陈果“香港三部曲”的最后一部承接《公交车后车座的疯狂的做小》和《浓毛BGMBGMBGM》却少了些不甘与愤怒影片以儿童的视角敘述少了些残酷而多了些纯真平常的述说回归之前港人的市井生活也许片子有很多政治隐喻但因为借儿童之眼观之怨气少了观感更舒服又不失力道
